發(fā)布時(shí)間：2017-02-28 點(diǎn)擊：

興華涂層機(jī)2017年2月28日訊  烏泥涇手工棉紡織技藝上海市級(jí)非遺傳承人王梅芳演示三錠腳踏紡車的使用。紡者踩著踏板，輪軸飛速滾動(dòng)，紗錠歡快地唱起歌，潔白的棉條越來(lái)越小，棉紗卷卻逐漸變得圓滾滾……這樣家家紡紗、戶戶織布的場(chǎng)面，曾是江南一帶城鎮(zhèn)的盛景，如今已經(jīng)很少見(jiàn)了。

    發(fā)端于元代上海松江府烏泥涇的手工棉紡技藝，在中國(guó)歷史的發(fā)展中具有里程碑式的影響和意義。它不僅讓“民事不給”的烏泥涇變得富庶，也讓上海的紡織業(yè)龍頭地位歷經(jīng)幾百年而不衰，一直延續(xù)到20世紀(jì)80年代。棉花種植和棉紡織輻射至江南地區(qū)后，十多個(gè)大、中、小城鎮(zhèn)構(gòu)成不同等級(jí)的棉紡織中心和貿(mào)易中心，深刻改變了江南經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，帶動(dòng)了區(qū)域經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易的繁榮，進(jìn)而影響到全中國(guó)乃至世界。

    隨著棉紡織大工業(yè)生產(chǎn)的成熟，在城市化的進(jìn)程中，烏泥涇手工棉紡織技藝因?yàn)槲镔|(zhì)基礎(chǔ)、文化生態(tài)的消失逐漸風(fēng)流云散。2006年，烏泥涇手工棉紡織技藝入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，時(shí)年76歲的康新琴成為唯一的代表性傳承人。

    物質(zhì)基礎(chǔ)、文化生態(tài)正在消失

    “黃婆婆，黃婆婆，教我紗，教我布，二只筒子二匹布?！睘跄鄾苁止っ藜徔椉妓囋从邳S道婆從崖州(今海南島)帶回的紡織技術(shù)。在位于烏泥涇鎮(zhèn)(今上海徐匯區(qū)華涇鎮(zhèn))的黃道婆紀(jì)念館，至今還保留著黃道婆墓。1985年，康新琴開(kāi)始為黃道婆“守墓”，每天以虔誠(chéng)、勤懇的態(tài)度灑掃，無(wú)論刮風(fēng)下雨，以至于很多人把康新琴認(rèn)作黃道婆的后人。

    在“男耕女織”的時(shí)代，紡織技能母?jìng)髋冢来匾u?！?/span>女孩子如果不會(huì)紡織，是吃不了‘婆家飯’的?，F(xiàn)在沒(méi)有這樣的傳統(tǒng)，所以也不大有人學(xué)了?！笨敌虑俚呐畠?、烏泥涇手工棉紡織技藝上海市級(jí)非遺傳承人王梅芳告訴記者。在上海青浦、浦東郊區(qū)農(nóng)村中，有著大量農(nóng)業(yè)文明與鄉(xiāng)村文化特色的非物質(zhì)文化形式，它們大都是古代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與生活方式的產(chǎn)物，具有鮮明的農(nóng)業(yè)文明色彩以及吳越文化共性。因?yàn)樯鷳B(tài)場(chǎng)的喪失，比起發(fā)源于近代、在上海工商文明和城市文明的發(fā)展中興起的非遺形式，它們的傳承要嚴(yán)峻得多。

    現(xiàn)在，86歲的康新琴已經(jīng)搬進(jìn)了新公房，家里不再擺織布機(jī)和紡車，腿腳也不靈便。盡管常念著“守墓”職責(zé)，卻“心有余而力不足”。但她依然沿襲過(guò)去的傳統(tǒng)，半強(qiáng)迫地讓女兒學(xué)習(xí)紡紗。王梅芳從45歲才開(kāi)始真正學(xué)踩三錠紡車。

    三錠腳踏紡車非常考驗(yàn)四肢的協(xié)調(diào)性和力量的把控，對(duì)紡織娘的悟性和經(jīng)驗(yàn)有極高的要求。紡車上裝有三個(gè)紗錠，用皮繩緊緊箍在紡車輪軸上，輪軸以腳踏板帶動(dòng)，讓紗錠旋轉(zhuǎn)起來(lái)。紡者用左手四指夾三根棉筒，右手引紗，即完即添，這完全是憑紡者的經(jīng)驗(yàn)和巧勁，才能紡出三根同樣支數(shù)，捻度均勻的棉紗線。這種紡車較大的優(yōu)點(diǎn)是解放了手，雙手可以全神貫注用于引紗加捻，一手能紡三根紗，大大提高了棉紡織產(chǎn)量。   

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